孙虔礼曰：“初学分布，务求平正； 既知平正，务追险绝； 既能险绝，复归平正。 ”个人据此将书法家分两种，一种是“乍看不平正，甚至一点平正的痕迹都没有，但是仔细一看其实是平正的”——此所谓“险绝”。另一种是“乍看起来极度平正，近于死板，但是仔细一看其实一点都不死板的”——此所谓“平正”。扬州八怪是前一种，欧阳渤海、李北海是后一种。

其实个人的感觉是书家选择哪条路并不是自己能决定的。开放而兴盛的社会，百家争鸣，单“怪”已经不足为奇，到了“见怪不怪”的地步，而且大家衣食无忧，更有时间去品味笔画之间的巧妙安排，比如唐楷以结构严整著称。反之在教条化而衰败的乱世，死板而千篇一律的作品已经无法引起生活、社会压力沉重的人们的兴趣了，这就要求书家必须以“怪”而取胜，扬州八怪以其“怪”突破的馆阁体的束缚而成了新的风格。

仔细看这些“怪”，其实都是有根基的，多数的写法来自于篆籀或古隶的分布法。多看看就会了解了，我最开始连魏碑也接受不了，后来反而觉得魏碑比唐楷要高级了……