【桐音别馆】实践剧场2006《雷雨》：关于创新的讨论及其他评论实践剧场2006《雷雨》观后评
前几个星期，曾有人问我，即将搬演的《雷雨》值不值得看。我毫不犹豫地告诉他，只要是《雷雨》，无论什么形式什么团体的，都是值得看的！本子在那里已经小一个世纪了，到如今还有人肯去演，敢去演，本身就说明是值得一看的。本人对《雷雨》的感情深厚由来已久，除了自己曾在学生时代表演过，陆陆续续也看过了不少版本，人艺的老版新版、沪剧、电影、电视剧以及本推出的歌剧。各家都有自己的表演方式。这不仅说明经典是能够有多种诠释方式的，也表明了剧本本身顽强的生命力。现在各行各业都在讲创新，也是有它的道理的。这次实践剧场的《雷雨》在一些方面都有创新，观众的剧场效果也是不错的，但是笔者这里想要思考的是这种创新的目的，并希望讨论一下本剧演出的几个还能做得更好的地方。
《雷雨》的意义
在观看演出时，令笔者费解的是观众的笑场问题。诚然，《雷雨》里面不乏有几个会让观众会心一笑的地方，另外鲁贵的一些言行在当代观众那里几乎是作为谐角来看的，因此也会不时爆发出一些笑声。但是有些地方，比如周冲劝母亲喝药：您喝一点儿巴，为着我喝一点儿吧。理论上来说，这里是不应 (more...)
关于那一幕舞台设计的调转
本来我还和大象说，怎么这么大的换场竟然不拉幕布呢？待灯光亮起，让人只觉得一个字：赞！
演出完毕出来，碰到戏剧界的黄奕磊老师，他也对这一设计给予很高评价。他说，掉转的寓意在于暗示接下来的情节：一切都反过来了！这句话听得我和象连连点头。我们自己没有想到这一层，只是很实际地考虑后半场因有许多从外面冲进屋子、紧接着发生的情节，掉转舞台设计能够在空间上提供了配合。
我感觉侍萍的表演相对最出色，到底是上了年纪的老演员，把角色吃透了的拿捏。她没有一句台词是用喊的，但自然、有力道，接近原著的塑造。我希望雁南你不要介意下面的批评，我个人认为，看得出演员们的付出，但繁漪、四凤和周冲似乎心气稍显急躁了些，不够沉入；或者太着力表演，反而有时落于刻意。尤其四凤的角色，应该说和我对四凤的感觉差得比较大，很多台词都是用喊的；例如她在家里叠衣服的动作，简直像京剧，没有人会那样夸张的叠衣服，何况后来换到侍萍叠衣服，马上就能看出对比来。
但不管怎么说，考虑到本地从戏剧资源到观众水平的各种限制，实践决定排演《雷雨》，我想已经需要一股勇气。20年，更是一番不容易、很漂亮的坚持了。
演出完毕出来，碰到戏剧界的黄奕磊老师，他也对这一设计给予很高评价。他说，掉转的寓意在于暗示接下来的情节：一切都反过来了！这句话听得我和象连连点头。我们自己没有想到这一层，只是很实际地考虑后半场因有许多从外面冲进屋子、紧接着发生的情节，掉转舞台设计能够在空间上提供了配合。
我感觉侍萍的表演相对最出色，到底是上了年纪的老演员，把角色吃透了的拿捏。她没有一句台词是用喊的，但自然、有力道，接近原著的塑造。我希望雁南你不要介意下面的批评，我个人认为，看得出演员们的付出，但繁漪、四凤和周冲似乎心气稍显急躁了些，不够沉入；或者太着力表演，反而有时落于刻意。尤其四凤的角色，应该说和我对四凤的感觉差得比较大，很多台词都是用喊的；例如她在家里叠衣服的动作，简直像京剧，没有人会那样夸张的叠衣服，何况后来换到侍萍叠衣服，马上就能看出对比来。
但不管怎么说，考虑到本地从戏剧资源到观众水平的各种限制，实践决定排演《雷雨》，我想已经需要一股勇气。20年，更是一番不容易、很漂亮的坚持了。
大音希聲，大象無形。
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