拼凑
有几篇是我写的，有几篇是转载的。
1。我接触张爱玲的时间极短，应该说，是看了几部由同名小说改编的电影后，才有兴趣去看看的。但通凡有才华的人，尤其是女人，命运都够有凄凉的。
2。我身边有很多喜欢听歌的朋友，但我最终也没感染到。我记忆里，就那末几首歌，不说也罢。但许巍，我想要说说。这里，一个朋友替我说了。我还有另外一个着迷的歌手，朴树，从他的《我去两千年》开始。
3。朋友的作品，看着很好，就转来了。
4。我前几日从图书馆借得一本关于中国古代名城古都的书，翻到西安，原来是十三朝古都，旧名叫做长安的。匆匆的写下一堆东西，存在电脑里，今日翻出来，不知道这里会不会有西安人，看了，会作何感想。
5。一个朋友去了欧洲。我在网上读到她的文字。我有点私心没有把那些图片一并贴上，因为我害怕图片会把大家的眼睛拐跑了。呵呵，玩笑了，我只想让你看一句话“这个由33张静物照组成的小册子简单得不能再简单,甚至都没有前言,只引用了Roald Dahl的一首小诗”，请注意那首诗奥。
6。我很早知道屈原，但王国维的名字，还是一次在国内时，听中央广播电台的一个节目才知道的。有兴趣的人，可以查来看看的。这篇文章转自《中国青年报》。
7。海子啊，顾城啊，北岛啊。。。。。。他们的时代离我们有点远。但去年偶然看到一本有顾城影子的电影，冯德伦演的，差强人意。但我自此记住了，顾城是自杀的那个诗人，而不是北岛，千万别再混淆了。海子是另外一个，他写完了这首诗，不久之后就自杀了。我现在还读不出什末，但总感觉还是发发吧，或许有人明白。另，今日看的书，有一半的作者都自杀死了，泄气。
1。私语张爱玲
一直是喜欢张爱玲的，但不与人说，是窃窃的欢喜。真的，假的，爱她的人太多，谈她的人太多。意志也多，只想一个人。
看秦汉和林青霞演的那一场倾城之恋，看胡兰成的《今生今世》里的张爱玲，知道喜欢一个人是必得保持一定的距离，隔着烟雾，反到自然。但人都是这样的，从心底里的喜欢，克制不住，只要有可能，还是想看有关她的一切。
胡兰成写了那么多那么多，都是叫人失望的言语，张爱玲的晴天白雨，石破天惊，正大仙容……只是自叹，这一支华丽浓重的笔背后竟是那么一个坚定不移的女子。这么聪敏的女人，这浮世看透是看透了，但还是要执着鲜艳的活着。看透了，依然挣扎，苦的是自己。
爱上胡兰成，但不介意别的女人也爱他，这是假的，终究还是让他选择，终究还败给别的女人。被拒绝的女人是悲哀的。更何况是这样骄傲的女人。所以她说，她以后必不会再爱人了。然而异国再嫁不知是不是对自己的嘲笑和讽刺。
想，任何坚定的女人其实都是矛盾的。坚定是因为自尊，自尊给了别人，重重的矛盾便留给了自己。看她的文章觉得她是有很多小情小意的人，但是再看又觉的她是最最绝情绝意的人，世事洞明皆学问，这样的学问不要也罢。什么都被读懂了，活着又因为什么，若是去做了圣人，怎能尝这世人的爱恨情愁与冷暖秋冬？爱他的男人也走了，锦绣的衣服又穿戴给谁。自许的骄傲都败在了求他决择的脚下，拿什么给自己继续生活。胡兰成是她关于爱情所有的理论，接来的人生怎样去驳回。所以胡兰成之后她不写了，那个男人拿走了她的所有理论和信仰。胡兰成之前的避人或许有孤芳自赏，但是他之后的避世大概只是因为无边的绝望和自我保护了罢。她自己说，眩烂之极，归于平淡，但是她会甘心这平淡吗。
胡兰成写诗给他，她说：因为懂得，所以慈悲。她付出的是爱情，胡兰成或许给的只是欣赏。说她很少与人往来，所以她是孤独的，这孤独里有自尊，有自怜或许更有的是对世事的伤心，所以就因胡兰成的这一份相知，便可以爱上他了。但是张是懂得这份距离的，就像看到好东西，她不买，记着记着记到心里，其实便成自己的了。她叫胡兰成不要去看她，但是她又送他照片，告诉他：见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。自尊得矛盾。大概在爱着的女人都会变得卑微的罢。
张的小说里满满的都是物质和颜色，所有物质的繁华大概都是因为对人的绝望罢。所有被说出来的感情到底都是卑微渺小的，所以张爱玲把她的男女私情都淹没在惊世骇俗的大红大紫里，但是这一抹亮色依旧是悲哀的，势单力薄。
她的悲伤，没有眼泪。她的矛盾，五体投地。不敢爱，因为怕，说无所谓婚姻，其实很知道他的份量，不敢恨，因为自欺，明明看透，还要假装。但还是喜欢她，喜欢她的小说。
2。关*于*许*巍*
以下是他的歌词，足可以当作名言来体会的。。。。
“我曾是孤单的飞鸟，飘荡在远方的天空，
如今我已经飞的太久，才知道你就是春天”---《方向》
“我想忘了昨天不眠的夜晚，我已厌倦所有虚幻的梦想......每一天走在纷乱的世界里面,我才感觉现在要的是简单。”----《简单》
“我是永远向着远方独行的浪子，你是茫茫人海中我的女人，
在异乡的路上每一个寒冷的夜里，这思念它如刀让我伤痛”----〈故乡〉
“那一些温暖在我心间，伴随着我想你的今天，
你让我长久沉重的心，感到从没有过的轻盈”----《温暖》
“我沉默无语，只是静静的看着你，我忽然忘了，我来时的路”---《闪亮的瞬间》
《那一年》“那一年，你正年轻，总觉得明天肯定会好很美....”
“无所谓什么坚强，无所谓什么悲伤，我从来都是这样，没有方向”---《水妖》
“我的身体在这里，可心躲在那里”---《在别处》
“我的每次飞翔，总在漫无目的的路上。我的每次歌唱，总在每一个夜里飘荡”---《青鸟》
许巍曾经组建过一支乐队，名字叫“飞”，许巍好像很喜欢飞的状态，但这么多年，他就像在歌里唱到的那样：“还是飞不起来，依然需要等待。”这一等就是8年，坐在面前的许巍也有些沧桑了。
现在许巍又飞起来了，“飞越这辽阔世界，飞越这群山，飞越那洁白的云海，飞越那万马奔他的绿色田野，飞越那辽阔的碧海蓝天，飞向那温暖的春天。”这是他新专辑《时光．漫步》中《天鹅之旅》中的一段歌词。
许巍的变化让喜欢他的歌迷有些反应不过来，但对许巍来说，这是最真实的，这正是许巍现在的状态。他有理由去做一个健康的人。
去年，许巍把他在北京的东西全打包拿回了西安，他不想留在北京，想回到那个他思念的城市，“我不想干了，我开始买书、看书，也不听音乐不弹吉他了，心里空荡荡的。”许巍是跟朋友借钱做路费回到西安的，可能没有人相信，一个在歌坛有很大名气，有众多歌迷的歌手，他竟要借钱回家。在北京签约这8年间，许巍几乎没有什么演出，版税也少得可怜，他只能躲在北京西郊的一处房间里弹吉他，唱片公司就是这样把一个很有才华的歌手给毁了。
回到西安，他不敢和朋友见面，“不少朋友都在猜测，我在北京挣了不少钱，别人叫我出去玩，我都不好意思，吃饭的时候怎么能让别人请客呢，可我口袋里只有20块钱。”这让许巍很尴尬。直到有一天，许巍拿起吉他，当吉他声响起，他又想起当初学吉他时的情景，那些最美好的东西又出来了，于是，许巍又回到了北京。一年后，他出版了新专辑，这是一张和前两张完全不一样的专辑，前两张专辑是在梦想中写满了绝望，新专辑是在梦想中写满了阳光。“写《执著》、《两天》和《在别处》都是最初的理想，可能是跟从小受到的教育有关，我希望我以后对社会是一个有价值的人。”所以许巍在相当长的一段时间用绝望来证明自己是一个有价值的人。他回忆道：“我曾经过过一段特别孤独的生活，很少和人接触，都生活不下去了，你没法告诉人说自己连吃饭的钱都没有了。那个时候，我把我扔到音乐里面，反而体会到了好多东西，是跟别人玩的时候体会不到的。”
在录制第二张专辑时，是许巍情绪最低落的时候，你也许想不到，那时的许巍多么渴望过上一种健康的生活，“上一张专辑，我状态特别不好，录音的时候还在吃安眠药，精神处于混乱状态，在那种状态下你特别希望过上健康的生活，我甚至到书店买卡耐基的书，后来我开始听波切利的歌剧，只有健康的生活才有希望。”
所以，许巍给人留下一个灰色、忧伤的印象，即便他的歌中有阳光，那也是冰冷的阳光，“我在写第一张专辑的时候，那些东西实际上和大家的感觉是不一样的，其实很自我，但没想到那么多人接受。当时不唱《执着》，唱《两天》就是当时就是'两天'的状态。我永远会写我现在的状态，活在当下最重要。有很多人采访时告诉我，他们很喜欢我忧郁的东西，但是如果我总是拿这个当招牌，就太无聊了。因为你最真实的变化自己最清楚，你不能违背这些，不能因为别人喜欢，我就迎合大家。”所以，当你再次听到许巍的歌曲时，会发现，这次，他的音乐里充满了阳光，而且是温暖的阳光。“我看到很多人开始用电脑创作，我现在创作还是用一把木吉他，音乐可能最能表达你瞬间的感觉，当音符自然流淌的时候，这就是生活。好多微妙的感觉都从音乐里出来。这张专辑里的好多素材都是这么出来的。”
“有时候，这些东西在心中会淡去，被生活中别的东西淹没，当你安静下来，会发现这些东西还会在你身上。”第二次起飞的许巍找到了他当初的起点，好像经历了一次生死轮回，但这次轮回，在许巍看来，当痛苦和快乐都能体会的深刻时，生命才算完美。其实，许巍是歌手中少见的不会经营自己的人，他总在说，只要我能安静地去写歌，就行了。
3。爱上全麦面包
《夜访吸血鬼》里面，庄园主Brad Pitt在丧妻失女后痛不欲生，英俊优雅而悲痛的他面对优美的月色无助独立同时咏叹：饮食无心，爱欲无味......于是他打算接受另外一个美男子的蛊惑，接受他的啃咬，变做另外一只吸血鬼，拒绝凡间的诱惑，从此坠入黑暗的神秘和永恒....
多么悲伤－－饮食也无心，爱欲都无味，世间两个让肉体最快乐的事情都失去了法力。
而大口大口的吃饭是多么幸福啊...有谁知？
雪白的米饭，冒着香气，不需要华美的菜肴，即便只有一袋涪陵榨菜都可以下一碗，如果还有半个流油的咸鸭蛋就更加圆满。鸭蛋的油和饭粒在嘴巴里融合，香软，甜美，触口温柔－－－别人都爱巧克力，而我却爱白米饭。
你曾体味过麦香么？自然的气息，虽然卑贱，却比任何人造香氛都更容易让人迷恋。
麦香，需要双手把面粉和水亲近到无间，然后上笼大火蒸制，十五分钟后，满室都飘香，用还粘着面粉的手掰一块到嘴巴里，热腾腾的，简单却甜甜的麦子味道，只有饥饿和有心的人才吃的到。
就这么简单的食物，最容易让我知足。我迷恋那么多面食：包子，饺子，面条，馅料和酱汁千变万化，而面却从来不变。
我崇拜简单的美。（爱我嘛？那给我最直接的原始诱惑，不需要任何包装的外壳和花言巧语。）
而现在这个物质丰足的社会，有多少女人却在挨饿。拒绝美食，拒绝淀粉，让腰肢更纤细，摇摆嫔婷，不赢一握，据说腰肢越细则越发让人爱怜。
我却在这个关键时分，爱上了全麦面包。
黄昏时分，在路边的大磨坊站上半晌，等待一条新鲜全麦长棍新鲜出炉。然后用米白的透气纸袋包了，扛着回家，路上会忍不住啃一口：外壳脆硬，芯子柔软，有咬劲，吃上一条需要半天，可是吃不到一半就不饿了，而且半天都不再饿，委实神奇。
起初觉得不爱吃，因为有粗纤维，吃时间长了反而要找全麦的吃，因为够脆够硬够有难度，这个道理放之四海而皆准。我一兄弟追求一美女，约了三次美女次次都粉艳装扮如约而至，后来劲头消减，理由是：得到太轻易！后来在一个丫头身上栽了跟头，那妞几乎不搭理他，可我这不折不挠的老大至今还在努力苦追不已。
在文章的末尾，让我们深情引用Tom Cruise在影片中对Pitt说的那句话："no one can refuse me.连你也不行, Pitt.你愈是拒绝我,我愈是想要你..."
我不能没有你，全麦面包。
4。那个时候，偶在西安－－西安游记
【序】
机缘巧合，十一期间，我来到了西安－－过去的帝都长安。西北望长安，可怜无数山，一说长安，很久不用的脑子就涌出无数的信息：李白在这里让太监头脱过靴子，风流倜傥笑傲过众生，杨玉环醉过酒，让脸上的胭脂红憔悴了六宫粉黛的颜色，武则天则从少女变做了女皇，拥着五郎和六郎看桃花开了又落。。赫赫，我总是想起这些香艳的东西。更想起钟南山下，活死人墓旁，那该是什么样的风景？杨过曾在那里相识小龙女，从此那样多情风流的他，再没有别的红颜能够入他的心里。
《镜花缘》
如果城市有性别之分，偶认为西安是一个男性，上海是女性，北京就是中性了。八水绕长安，千年古帝京，他自公元前十一世纪西周起，直到唐代，前后有11个王朝的男人在此统治过天下，无其他城市可以媲美。
西安的帅哥美女出产率十分高，虽然二者同样养眼，然则偶肯定更喜欢看男人。
走在路上，或坐在车上，随处可见美男子。他们普遍肤色十分健康，身高并不出众，大约175左右，白净面皮、面容安静。偶尔他们张嘴说出方言，则语音低沉有力，方言虽然是方言，可是比南方那些听不懂的话感觉轻柔多了。西安的兄弟骨骼宽大，所以他们举止男人味道十足而并不凶悍，看起来舒服是他们的共同特点。
我在车上打量这些兵马俑的后代，他们也看我。隔了几千里，容颜构造自然不同，彼此都有些好奇地观望，眼睛对视了就都瞥开，却是一样的羞涩。偶喜欢这样，偶喜欢看陌生人，不必知道他的前生今世，和其他庞杂背景，只如同镜花一样，看看便足够。这样的看更接近浪漫小说，现实和小说最大的不同是，现实更复杂，从而有更多无奈而可笑的结果－－SO镜中的花最漂亮。
某一雨中我上了车，对面坐着一个男孩，布格子衬衫和灰色宽脚裤，有些瘦，不能算很帅，但是他的神情平和内敛，和同伴说话的时候也是低声。那是怎样的一双眼啊，单眼、短睫，可是清澈如水，并不神秘却十分深邃，好似几千年的历史都在那双眼的后面。到大学城那一站他下了车，同伴给他一支烟，他略弯着腰，点燃那只烟吸了几口。他在车下吸烟，我在车上看他，雨丝淅沥落下，也没有打伞，宽大的衣服被风一吹，有些瑟瑟的样子，让人心一揪。
另一日，也是坐公车上，一个青衣男子坐大巴二楼最前排，独自看雨，不回头，更不说话。他留短发，背影俊朗，很吸引人。如果换做是从前，他应该是那个尹志平吧，那么在这场雨中，他一定在思念那个只穿白衣的女子。堵车，大巴走走停停，旁边的同伴困了睡了过去，我舍不得睡，只是看那个人的背影。
西安的男人，给人的感觉未免有些落寞，虽然西安是一个重男轻女的城市。偶立刻决定将来偶写的小说的主人公的故乡换作是西北。
《小王子》
那个夜，窗外雨水拼命落下，寒气笼罩四周，我拥着被子也睡不着，想必当年的李煜也是听着如此的雨声以客居的身份撰写的那首词：窗外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。
偶无处贪欢，只能坐起来在灯下读第四十四遍的《小王子》，那本书的扉页说：宁过宁静的生活，不过悲怆的生活。可生活怎么能够不悲怆？不知道人类为什么非要发明一种叫做爱情的童话，自私而专有，如毒品一样的幻觉制造的快乐，徒增人烦恼。
小王子，西安这个城市和他的雨季，让我变得沉默。
离别之前，她与他。
她说：“以后再不要联系了，就此分手...”
他说：“怎么了？我犯了什么错？”他不知道呀，这是那朵花撒了一个娇。
她沉默着不肯说他犯了什么错，因为他没有错。
他说：“你不允许别人犯错误，真令人难受......”
她说：“我就是这样的。”
他说：“那我最后叫你一声姐姐可以吗？”
她说：“不要。”
她说：“那好吧，我祝福你...”
她粗暴地打断他：“不要！”
他信了，他伤心了，于是离去，而那朵花，因为一种固执的矜持，无法再挽回。他，他那样眉目如画，他，他那样认真地待过她，想到这里，真令人黯然神伤。于是扔下书，抱肩看西安的夜幕，雨更加缤纷的落了下来，点点滴滴，像星星陨落。
“再见了。”他对花儿说道。可是花儿没有回答他。
“再见了。”他又说了一遍。花儿咳嗽了一阵。但并不是由于感冒。
她终于对他说道：“我方才真蠢。请你原谅我。希望你能幸福。”
花儿对他毫不抱怨，他感到很惊讶，不知所措地伫立在那里。他不明白她为什么会这样温柔恬静。
“的确，我爱你。”花儿对他说道：“但由于我的过错，你一点也没有理会。这丝毫不重要。不过，你也和我一样的蠢。希望你今后能幸福。”
“要是风来了怎么办？”
“我的感冒并不那么重…夜晚的凉风对我倒有好处。我是一朵花。”
“要是有虫子野兽呢？…”
“我并不怕，我有爪子。”
于是，她天真地显露出她那四根刺，随后又说道：“别这么磨蹭了。真烦人！你既然决定离开这儿，那么，快走吧！” 她是怕小王子看见她在哭。她是一朵非常骄傲的花…
遥遥宇宙中，是否有一个星球，可在一日内观赏四十三次日落？
《石头记》
不知道是幸还是不幸，这次来便遭遇西安罕见的雨季。接连几天，雨水不停，满城萧索，无处可去。于是我经常打着伞，穿着湿透的布鞋，踏上西安的石板路，在西安的大街小巷里走来走去。那个时候，即便把最厚的衣服穿上了，风吹来，还是忍不住发抖。只好拼命在小店中寻找秦中的一种特产：桂花稠酒，甜甜的，香香的，煮开了喝，能连进十八碗。
独自喝酒，思量过往，石头记的一段歌词最贴切（Tears好像最喜欢达明的这首歌吧）：
看遍了冷冷清风
吹飘雪
渐厚
鞋踏破路湿透
再看遍远远青山吹飞絮
弱柳
曾独醉病消瘦
听遍那渺渺世间
轻飘送
乐韵
人独舞乱衣鬓
一心把思绪抛却似虚如真
一心把生关死结与酒同饮
真真假假
悉悲欢恩怨原是诈...花色香皆看化
喝完酒，坐在车上去坊上人家，穿过南城门的时候，在夜幕下仰望城墙，曾经那么美丽辉煌过，如今帝子才人俱都不在，也依旧肃穆而端庄，这种感觉真让人感动得束手无策。
十一的夜晚，在坊上，钟楼旁，城市中心，走在青石板上，四周清朝的建筑林立，街上有料峭秋寒和中雨也挡不住的，是急着享受生命之乐的人们，三五成群或成双成对在我眼前走过：君子小人、美女恐龙、弱者强者、名流贩夫，几百年前，也有一个我在这里走过吧？然则我是谁呢？我的眼睛，穿过西安的重重城墙与浩淼暮霭，向四周望去，却找不到自己任何前世的痕迹。可是无论走到哪里，都是刻骨的熟悉。
如此的夜晚，坊上的灯火把一个夜市照得如同白昼一般，灯影里，我则眯起眼睛，继续寻觅：东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转, 一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 ...
辛弃疾在几千年前寻找过伊人，而我则在几千年后的长安寻找着自己。我竟连自己的前世是男是女都不知道，多么令人惆怅啊...
惆怅中，想起红楼梦中的一段：某天乍寒下雪，贾政独自在船上，写到宝玉事，便停笔，抬头忽见船头上微微的雪影里面一个人，光着头，赤着脚，身上披着一领大红猩猩毡的斗篷，向贾政倒身下拜，表情以喜似悲，然后被一僧一道夹住飘然登岸而去。这时，飘来一阵歌曰：“我所居兮，青梗之峰；我所游兮，鸿濛太空，谁与我逝兮，吾谁与从？渺渺茫茫兮，归彼大荒！”
是啊，都归彼大荒了，是男是女，还是下辈子再说吧！
《肉蒲团》
偶还是不太想去兵马俑，兵马俑的馆里，一定挤满了人，熙熙攘攘，拥挤不堪，不管是看兵马俑，还是让兵马俑看众生，那是我和兵马俑们统统不能接受的事。如果有可能，下一次我再和他们约会吧。
下雨，不看名胜，那么只有吃了。
以前在鬼街吃麻小的时候，旁边邻座的一个女孩觉得自己吃的太多了，于是非常不好意思的跟对面的男孩说：“我是不是吃的有点多？”对面那个主要以欣赏麻小为主的男孩非常诚恳的回答：“女人能吃就是德，吃吧！”真是让我太欣赏这个男人了。来之前，某个好朋友也对我说：你不要再瘦了，不好看，我喜欢你胖一点。这是希望一个女人能尽情享受美食的快乐而说出的话。我也知道，他是真得关心我的。出于天性和此言的指引，阴天、下雨，泥泞道路，挡不住的秋寒这诸多因素，都未曾抵挡住美食的诱惑。
拒绝在小店吃各色小吃是不明智的，地方小吃聚集了几朝代的文化，几经变革，，缩影在一碗碗羊肉泡馍、凉皮、臊子面、BIANGBIANG面里，历经锤炼、美味无匹。
偶在北京的时候，每天发愁吃什么，因为没的可吃。偶在西安的时候，也发愁吃什么，因为时间那么短，胃口那么大，可是美味却无穷无尽，比比皆是，跟皇帝面对三千佳丽似的，不知道宠幸谁比较好。我如果不睡觉，那么四个小时吃一顿饭，一天才能吃六顿。可是西安的小吃每天吃不重样的，一年也吃不完啊。
当然对于偶这个饕餮来说，还是肉肉最好吃。西安的牛羊肉格外美味，毫无膻气，肉串才3毛一串，葫芦头火烧里的肉肠煮得百转千回，the food is so sexy.
最好吃的，却是海底捞火锅，尤其是煮在一锅红汤中的猪蹄，蘸了果仁调料，触口温柔，软软黏黏，惊天地泣鬼神的美味。才一个星期，我就吃了三回。
还有无数的肉夹馍也进了我的肚肚，三毛去墨西哥的时候，最爱吃平民化的食物：搭哥，玉米饼裹了馅料，有很多种变体，三口两口吃下去，廉价而易得。西安的肉夹馍也非常类似，偶不知道有多少种肉夹馍：岐山肉夹馍，哨子加馍，牛肉加馍，一口香夹馍，腊肉夹馍，可是那种用有着脆皮的百吉馍夹用神秘配方烹出的肉碎，彻底征服了偶的心，让偶沦落成为它的裙下不二之臣，海枯石烂，至死不渝。
世间的人啊，倘若有一天，历尽沧桑的你不再相信爱情，那么幸好还有美味在永垂不朽。－－萨巴语录
5。40度的EUROPE
整个EUROPE都在发烧,40度的天气持续了两个星期,.南部大火.北方缺水,更糟糕的是家里的冰箱开始罢工,冰激淋总是在融化.学校的修理工把坏了N年的电扇也拿出来捣鼓,他对我说:现在整个城里都找不到一个新的了.
F国的人们舒服惯了,什么时候见过这样的场合.于是人们纷纷外出度假,往海边往山里跑,城里就只剩下些老弱病残和我等没钱之人.每天骑着单车在空荡荡的街上晃悠.空气干干的,阳光晃得眼前白花花的一片.路边的法国梧桐也耐不住高温,枯叶掉了一地,轮子碾过去时沙沙做响,恍惚中又回到了刚来的时候,Parc de la Tête d'Or公园里金灿灿的一个秋天.
lulu回国去写她的论文了,留我一个人在家,东摸摸西摸摸,然后做点猪食狗食对付.实在呆不下了,就去城里的图书馆,享受冷气福利.这个世界上还是穷人多些,藏着和我一样心眼的把若大个市政图书馆挤满了.借书要排队还书要排队多媒体室等了一长溜,就连厕所和自动贩卖机前都是一堆堆的.我照常在一楼的艺术阅览室里逛,今天运气不错.翻到一本好看的摄影小册子.不知是否空调的原因,心里的暑气顿消.
<NATURES MORTES,mais pas trop>不多的静物.
这个由33张静物照组成的小册子简单得不能再简单,甚至都没有前言,只引用了Roald Dahl的一首小诗.这位富有想象力的育有五个孩子的"童话大王"曾经在BBC评出的“100部英国人最喜欢的文学作品”中和詹姆斯乔伊斯,狄更斯们排在了一起:
Son visage était radieux,
ses yeux immenses et émerveillés.
Il regardait autour de lui comme un enfant
qui vient de découvrir
que le monde entier est fait de chocolat.
现丑 :
他的脸闪耀着幸福的光芒
他的眼神无边无际而神奇
他如同孩子般环顾着四周
刚刚发现
整个世界都由巧克力制成
正如这英国人的诗所言,Rémi noël摄于1992-1999年之间的这33张FOTO确实是一个奇妙的世界.透过接近黑白的深褐色的调子,人们看到了静止或者在缓慢行走的一个世界.(MORT本是死亡之意)一点哀伤,一点静默,一点调皮,一点不动声色,一点单色的回忆和一点孩子般的好奇.凭此远远离开40度的现实,实在奇妙.
最后一条鱼
服了那条金鱼，在它的11个同伴相继死掉还独自撑了那么久。
我试着敲敲鱼缸看木木的他是否有反应，他不动-------我摇摇鱼缸，还不动，随着水和草一晃一晃——我刚要拿棍子动他，他闪电似的回身，就像一速疯狂的光线在泛绿的水里撕开一条条鲜红的口子——哼，还算有灵性，他的死亡危机是不用我提醒的。——————可是，他是神经了，发狂了，错乱了-——扎在水草里，撞在缸壁上——撑大了眼球，狂吞着缺氧的水——电裂般的——是？——逃生？逃生！逃生……
停停呀，在奔你就死了——哼，木木的也是要死的吧
我转过身，你自己决定吧。
热死了，用毛边纸舞墨了个风字，挂在窗外，权作令牌。___天晓得会招徕什么。
哼！逃生！你往那逃呀！我自失的回头。又纳在那了！——白痴，这个宿命的缸子里已经死了11条鱼了！——埋在盆里当花鬼吧——迟早的事！
我还是怕他死——盯着他经折射而放大的脑袋。用手指轻轻的弹鱼缸。弹一次，像一束电波，由头到尾的一贯，再弹一次，又一贯。——他那扭动的力道，干脆，迅速，比那湿婆的舞——god!那瞬间爆发的精力是潜伏的电压，我刹的一缩手….
唉！这条鱼呀！
——他算是平息了，却还是浮躁了一缸子水。
这第12条——赢得我这无聊的神经，一束束的在眉毛上电动。
你逃不掉的，只是你天生只能裹着一缸水——你逃呀，你能在空气里游吗？
————风字招牌，替了我，被炙。
————炙得那风字就要烧了起来，多暴的太阳！
————也暴烈了我。
————我想提着头去暴晒呵！还背着你！无限小又无限大的鱼哟！我歌兮你舞？你晒的起太阳吗？嗯？我跳下去你也和我一样超越重力吗？如果——没有水？你是鱼吗？你是鱼！你是…
——唉，算了罢了，
哼……..我不折磨你的神经了，可是谁又让我神魔两性的？
你活下来，已经不容易。不要你强装悲壮，你充沛的动乱还不是应为你恐惧？
我们都好自为之。
反正就是这样的了，两个崩离的家伙。
好吗？或者让我把你带入我那暴风海里？去吗？
——他不语，颤微微的……好像快不支了。
——唉，我回头，好，以后，水照换，食照喂，能做多少做多少，如我这般的懒人
——呵呵，毕竟，你是第12条，最后一条
——鱼！
6。王国维的死
王国维的文化生命中，最深奥的一笔是他的死。 关于他的死，赵万里《王静安先生年谱》有如下记载：“五月初二日
夜，阅试卷毕，草遗书怀之。是夜熟眠如常。翌晨（即1927年6月2日———本文作者注）盥洗饮食，赴研究院视事亦如常。忽于友人处假银饼五枚，
独行出校门，雇车至颐和园。步行至排云轩西鱼藻轩前，临流独立，尽纸烟一支，园丁曾见之，忽闻有落水声，争往援起，不及二分钟已气绝矣，时正巳正也。”
由此大体可以推测，王国维的死，不仅是一种主动的选择，而且平静得很，如同去赴一位老朋友的约会，没有丝毫激昂的成分。正是这种视死
如归的平静，为王国维在文化史的坐标系上圈定了一个独特的位置。 王国维的沉湖，不免令人联想到屈原的投江。应该说，作为一介文人，
屈原的死是悲壮的，颇具古希腊的悲剧美。他以死成全了自己的政治理想，这种以死来展示个人政治人格的高尚，同时对混浊的俗世表示抗拒的传统，
一直延续到谭嗣同和陈天华。与王国维比起来，屈原的死，意图是相对明确的，境界是悲怆的，他试图以这种悲怆，起到警世作用，也就是说，他
并不甘于自己的死，只是在不得已的情况下，借此来触动沉寂的世界，并引为纪念。倘有实现抱负之途，他们断然不会做这样的选择。王国维则不
同，至今还没见一种关于其死因的解释是有说服力的，而王的自沉，又绝对是出于深思熟虑。这种无法解释，正好证明了王国维之死的深刻性：他
并非死于具体的时事，而极可能是死于对他身处其中的文化精神的失望，对于中国文化中某些无法补救的阙如的拒绝。从大的历史观来看，他的死，
不仅不拘泥于一些具体时务，更超越了个体生命；他以死来将自己同沦落的文化分割开来———他看到，倘肉体不死，精神必定走向泯灭，所以，
只有以肉体的死，换取精神的永生。这正是他的大清醒、大智慧处。当时恐怕只有陈寅恪等少数有同感者看穿了这一点。
屈原投江与王国维沉湖，一个在传统文化的源头，一个在传统文化的尾端，它们像两座界碑，标定了中国传统知识分子的精神走向。从屈原投
江的沉雄慷慨，到王国维沉湖的宁静恬然（这种从容赴死者当代也有），我们看到中国知识分子精神境界的某些意味深长的变化。
7。春天，十个海子
春天，十个海子全部复活
在光明的景色中
嘲笑这一个野蛮而悲伤的海子
你这么长久的沉睡究竟为了什么？
春天，十个海子低低的怒吼
围着你和我跳舞，唱歌
扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬
你被劈开的疼痛在大地弥漫
在春天，野蛮而悲伤的海子
就剩下这一天，最后一个
这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡
不能自拔，热爱着空虚而寒冬的乡村
那里的谷物高高堆起，遮住了窗户
他们把一半用于一家六口人的嘴，吃和胃
一半用于农业，他们自己的繁殖
大风从东刮到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明
你所说的曙光究竟是什么意思
海子，1989年3月14日凌晨3点－4点
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