【桐音别馆】神奇在每一件简单的事物里z
当我们耽溺于遥望远方的时候，我们会忽略身边的人和事物；当我们丧失想象和幻想力的时候，我们就再也无法看到神奇和美丽的人与事。但是，优秀的文学会给我们开出特别的良方，使我们的智力和想象保持在一个良好的状态。在意大利，有两个作家在这一方面给我们人类做出了卓越的贡献，一个是卡尔维诺，另一个是贾尼.罗大里。卡尔维诺的文学作品尽管是明朗的，但是除了他编撰的《意大利童话》之外，其余的都需要一定的文学修养作为阅读的基础，否则，他就不会被人们称为“作家的作家”了。而贾尼.罗大里则不需要，几乎任何一个有小学生认字能力的人都能充分地享受到阅读的乐趣，并能对他作品所包含的寓意报之以会心的一笑。
药品推销员彼安吉常年出差在外，小女儿要他每晚给她讲一个故事。于是，无论在什么地方，他每晚都打电话给小女儿讲个故事。本书收集的就是他讲的六十多个故事。由于电话费的缘故，这些故事都比较短，只是有时候他做成了生意，才讲得长一些。但这些故事题材丰富，不拘一格，生动有趣，非常有趣，非常诱人，甚至连总机的小姐们为了听他的故事，都停了所有的电话。
这是罗大里《电话里的童话》的内容介绍，尽管这是虚构的一个背景，但它表达的却是一个美好而又善良的心愿：生计和事业的忙碌决不是一个父亲吝啬表现父爱的最有说服力的理由。幸好有这些童话，能让所有的父亲减少因为疏忽和忙碌而带来的歉疚之情。罗大里曾经写过脍炙人口的长篇童话《洋葱头历险记》，但他的短篇《电话里的童话》同他的长篇一样优秀。其实，真正的文学只有两种形式：神话和童话（并不是文体意义上的）。罗大里说：“在每一件事物中都有一个故事，这些故事在桌子的木头中，在玻璃中，在玫瑰中......”这等于道出了他创作的秘密和灵感的来源。
“拿起枪，朱塞佩，带上枪去打猎吧。”一天上午，那个女人对她的儿子说，“明天你姐姐要结婚，她想吃玉米饼和野兔肉。”——《不走运的猎人》
朱塞佩很幸运，他很快就碰到了一只野兔。但是，当他扣动扳机的时候，子弹掉到了地上，而且，那一声“嘭”很像人的声音。那只野兔重新从朱塞佩身边走过的时候，他看见野兔“头上戴了一块白纱巾，纱巾上插着花，眼睛低垂着，迈着很小的步子”，原来那只野兔今天结婚。他发现了一只野鸡，扣动扳机后，子弹又落在了地上，只是吓坏了一些红蚂蚁。最后，他生气地回到了家里，什么也没打着。罗大里的童话都出奇地轻松和幽默，但是，却包含着对现实性的冷嘲热讽，人生的体验和人生的智慧都化成了一个个妙趣横生的故事。
童话能以最简洁、明快、通俗、生动的方式传达人生的见解和主张，在这个领域内，它是无所不包的。有时候，我都想把它称之为“感性哲学”或者说“现代的神话”。在罗大里的《一条什么地方都不通的路》这篇童话中，我们感受到的就是人们的生存状态和世俗力量的残忍。
从村子里出来有三条路：第一条通向大海，第二条通向城里，第三条什么地方也不通。
这条路是客观存在的，如同这个村庄的历史。但是，可怕的是它已经成了无法对接的历史。死脑筋的马尔迪诺总想搞清楚这条路到底通向什么地方。人们的答案是：哪儿都不通。什么地方也到不了。它一直就在那儿。令人沮丧的回答并没有打消倔强的马尔迪诺对那条路强烈的探究欲望。这似乎也表明了，知识和经验可怕的局限性。毫无疑问，权威、知识、经验、历史控制着我们的现实世界，尽管新生的力量想打破这种麻木的现实，但和整个世界作对是徒然的。除非，某个人有超自然的神力，就如同这个死脑筋的马尔迪诺一样。
等他长到可以不要爷爷拉着过马路了，一天，他一大早就起来，走出了村子，毫不犹豫地走上那条神秘的路，一直朝前走。
所有的人都认为他死了，结果他不仅回来了，而且带回了大量的珍宝。当其他人再去的时候，什么城堡、栅栏、美丽的夫人都无影无踪了。鲁迅说：世界上本没有路，走的人多了，也就成了路。但是，罗大里却告诉我们，探索者之路和成功者之路，只属于探索者和成功者，别人是走不通的。
罗大里当然是一个智者，他所有的故事都是向我们证明这样一个道理：神奇在每一件简单的事物里。
药品推销员彼安吉常年出差在外，小女儿要他每晚给她讲一个故事。于是，无论在什么地方，他每晚都打电话给小女儿讲个故事。本书收集的就是他讲的六十多个故事。由于电话费的缘故，这些故事都比较短，只是有时候他做成了生意，才讲得长一些。但这些故事题材丰富，不拘一格，生动有趣，非常有趣，非常诱人，甚至连总机的小姐们为了听他的故事，都停了所有的电话。
这是罗大里《电话里的童话》的内容介绍，尽管这是虚构的一个背景，但它表达的却是一个美好而又善良的心愿：生计和事业的忙碌决不是一个父亲吝啬表现父爱的最有说服力的理由。幸好有这些童话，能让所有的父亲减少因为疏忽和忙碌而带来的歉疚之情。罗大里曾经写过脍炙人口的长篇童话《洋葱头历险记》，但他的短篇《电话里的童话》同他的长篇一样优秀。其实，真正的文学只有两种形式：神话和童话（并不是文体意义上的）。罗大里说：“在每一件事物中都有一个故事，这些故事在桌子的木头中，在玻璃中，在玫瑰中......”这等于道出了他创作的秘密和灵感的来源。
“拿起枪，朱塞佩，带上枪去打猎吧。”一天上午，那个女人对她的儿子说，“明天你姐姐要结婚，她想吃玉米饼和野兔肉。”——《不走运的猎人》
朱塞佩很幸运，他很快就碰到了一只野兔。但是，当他扣动扳机的时候，子弹掉到了地上，而且，那一声“嘭”很像人的声音。那只野兔重新从朱塞佩身边走过的时候，他看见野兔“头上戴了一块白纱巾，纱巾上插着花，眼睛低垂着，迈着很小的步子”，原来那只野兔今天结婚。他发现了一只野鸡，扣动扳机后，子弹又落在了地上，只是吓坏了一些红蚂蚁。最后，他生气地回到了家里，什么也没打着。罗大里的童话都出奇地轻松和幽默，但是，却包含着对现实性的冷嘲热讽，人生的体验和人生的智慧都化成了一个个妙趣横生的故事。
童话能以最简洁、明快、通俗、生动的方式传达人生的见解和主张，在这个领域内，它是无所不包的。有时候，我都想把它称之为“感性哲学”或者说“现代的神话”。在罗大里的《一条什么地方都不通的路》这篇童话中，我们感受到的就是人们的生存状态和世俗力量的残忍。
从村子里出来有三条路：第一条通向大海，第二条通向城里，第三条什么地方也不通。
这条路是客观存在的，如同这个村庄的历史。但是，可怕的是它已经成了无法对接的历史。死脑筋的马尔迪诺总想搞清楚这条路到底通向什么地方。人们的答案是：哪儿都不通。什么地方也到不了。它一直就在那儿。令人沮丧的回答并没有打消倔强的马尔迪诺对那条路强烈的探究欲望。这似乎也表明了，知识和经验可怕的局限性。毫无疑问，权威、知识、经验、历史控制着我们的现实世界，尽管新生的力量想打破这种麻木的现实，但和整个世界作对是徒然的。除非，某个人有超自然的神力，就如同这个死脑筋的马尔迪诺一样。
等他长到可以不要爷爷拉着过马路了，一天，他一大早就起来，走出了村子，毫不犹豫地走上那条神秘的路，一直朝前走。
所有的人都认为他死了，结果他不仅回来了，而且带回了大量的珍宝。当其他人再去的时候，什么城堡、栅栏、美丽的夫人都无影无踪了。鲁迅说：世界上本没有路，走的人多了，也就成了路。但是，罗大里却告诉我们，探索者之路和成功者之路，只属于探索者和成功者，别人是走不通的。
罗大里当然是一个智者，他所有的故事都是向我们证明这样一个道理：神奇在每一件简单的事物里。
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