我也晃荡这半瓶醋。很久以前喝过半瓶子醋，不知道现在还晃不晃得出。:P
书法的美，其实不是人人都会欣赏。要学欣赏书法，就要练。练得一笔好字，未必会欣赏书法；会欣赏书法，必有一手好字。以前的老师如是说。
香陵说得不错，写字与书法概念不同。字写得好看未必是书法，但是，字写的糟糕就肯定不是书法。那些能称之为书法的“字”之所以特别，就是因为书写者在下笔那一瞬间将自己的心境与字结合，在间架结构、点勾撇捺之中展现出自己的性格气度、所感所想。相对的，能在这黑与白的表现中，看出书写者的心境，并发出共鸣的人才算是懂得欣赏书法的人！
都说“字随其人”！不错的！在书法的世界中，书法家们的脾气性格充分得到展现。要知道王羲之的潇洒飘逸，只需看看他的《兰亭序》。看看柳公权的字，就知道他骨头很硬！书法家们的字，被名为“体”，比如颜真卿的字就被称为“颜体”。习某认的字，便自然而然的体会这个人的为人，欣赏的便继续习下去，不欣赏的便换一种“体”。
练习书法虽然面对的只有文房四宝和一本字帖，但是那是一种交流，与书法家的交流。也是一种自我的展现。
练习书法是件需要毅力的事情。
最初，人们往往从基础学起，学那些四四方方的楷书、矮矮扁扁的隶书、奇奇怪怪的魏� (more...)
自己对书法没有什么研究, 一点点感觉而已.
也许有些东西是天生的, 也许是后来培养的, 只记得小时候, 不上幼儿园, 奶奶让我练字, 好像一个"多"字写了一天, 写不好就重来, 可是到了最后感觉还是不够好, 只是一天的练习还是让字有了点进步, 让字看上去站了起来..小时候, 稍微有一点点天分能够把字写得好看一点而已, 写不好从写, 每次作业都写到很晚. 就是不想妥协, 看这不顺眼就不能够让字过关...还记得一年级的时候, 为了一个"苦" 字, 捉摸了很久, 觉得怎么写都不好看, 最后自己写了一个在本子上, 然后, 每一笔每一笔的去对着课本上好看的字体, "研究", 终于发现, 原来是"古"字的那一横, 比草头的短了, 于是把它拉长, 马上字体就变了个样子, 真的是非常欣慰, 现在还记忆犹新. ^_^.
也许从小, 对写字, 就是一种对美的评判. 字在架构方面达到一种平衡的美, 对于小时候的我, 就足够了. 就好象我对绘画的要求不高, 只要看着像, 就觉得是好. 自己最多是去临摹, 没有任何的训练, 至于每次画出来的画, 总是觉得没有神, 却也不知道问题在哪里.
对于各种字体, 没有想过他们的内涵是什么, 觉得柳体挺好看的, 觉得颜体很厚重, 欧体没什么感觉. 仅此而已.
记得有一次看到挂历上, 不知道是谁的字, 好象很难看, 于是就嘲笑他, 跟我爸讲, 这字好难看啊, 怎么还印在挂历上? 不记得老爸回答那时什么字体了, 只记得说那是摹仿小孩子写字的字体, 看上去幼稚, 而主要寓意是要返朴归真. 那个时候, 才知道, 不只是四四方方架构合理的才是书法, 而这种看上去不好看, 仔细看, 却感觉到是一种心境的, 也是书法...
也许变化是在高中, 只记得当时见到米芾的字, 有一种惊讶的说不出话的感觉. 虽然是草书, 但是里面的神韵, 让我有一种被镇住的感觉...一种飞龙在天, 一种不羁与超脱, 一种非出世非入世的高高在上, 我只能仰望的感觉....才明白他为什么被誉为宋代四大书法家之一.
后来, 不知道是哪一天, 又看到了颜真卿写的碑, 那种厚重终于让我会想起了原来独到过他的忠心, 稳重厚实, 好象结实的肌肉里面藏着嶙峋的骨架, 好象看到一个结实高大, 两目圆瞪, 而又气宇非凡的长者...
徽宗的瘦金体固然漂亮, 但却掩饰不住他内心的一种伤感. 一种希望吟诗作画隐居山林, 却还落得必须要担负国家重任的使命...
对于苏轼, 王羲之, 虽然对王羲之的字的感觉还要好于苏轼, 虽然觉得都有些飘逸而字体骨架结构都让而不可挑剔, 但还是觉得来不得像对米芾的感觉深刻. 也许是性格所致吧.
想起来什么就说了点什么, 感觉自己的字还说的过去, 却没有常性, 经常有几个很难看在自己手下写出, 好象还是很"拿捏" (济南话, 意思是放不开, 拘谨). 却也懒得管他, 有的时候, 心情很好, 笔下就很顺, 看看日记, 就觉得写得很是我的心情. :)
乱谈一气, 纯属个人感受, 没有读过什么关于书法评鉴的文章, 在这里抒发感情而已.极有可能有很多东西理解错误, 而有些理解是看心境而定而已.
也许从小, 对写字, 就是一种对美的评判. 字在架构方面达到一种平衡的美, 对于小时候的我, 就足够了. 就好象我对绘画的要求不高, 只要看着像, 就觉得是好. 自己最多是去临摹, 没有任何的训练, 至于每次画出来的画, 总是觉得没有神, 却也不知道问题在哪里.
对于各种字体, 没有想过他们的内涵是什么, 觉得柳体挺好看的, 觉得颜体很厚重, 欧体没什么感觉. 仅此而已.
记得有一次看到挂历上, 不知道是谁的字, 好象很难看, 于是就嘲笑他, 跟我爸讲, 这字好难看啊, 怎么还印在挂历上? 不记得老爸回答那时什么字体了, 只记得说那是摹仿小孩子写字的字体, 看上去幼稚, 而主要寓意是要返朴归真. 那个时候, 才知道, 不只是四四方方架构合理的才是书法, 而这种看上去不好看, 仔细看, 却感觉到是一种心境的, 也是书法...
也许变化是在高中, 只记得当时见到米芾的字, 有一种惊讶的说不出话的感觉. 虽然是草书, 但是里面的神韵, 让我有一种被镇住的感觉...一种飞龙在天, 一种不羁与超脱, 一种非出世非入世的高高在上, 我只能仰望的感觉....才明白他为什么被誉为宋代四大书法家之一.
后来, 不知道是哪一天, 又看到了颜真卿写的碑, 那种厚重终于让我会想起了原来独到过他的忠心, 稳重厚实, 好象结实的肌肉里面藏着嶙峋的骨架, 好象看到一个结实高大, 两目圆瞪, 而又气宇非凡的长者...
徽宗的瘦金体固然漂亮, 但却掩饰不住他内心的一种伤感. 一种希望吟诗作画隐居山林, 却还落得必须要担负国家重任的使命...
对于苏轼, 王羲之, 虽然对王羲之的字的感觉还要好于苏轼, 虽然觉得都有些飘逸而字体骨架结构都让而不可挑剔, 但还是觉得来不得像对米芾的感觉深刻. 也许是性格所致吧.
想起来什么就说了点什么, 感觉自己的字还说的过去, 却没有常性, 经常有几个很难看在自己手下写出, 好象还是很"拿捏" (济南话, 意思是放不开, 拘谨). 却也懒得管他, 有的时候, 心情很好, 笔下就很顺, 看看日记, 就觉得写得很是我的心情. :)
乱谈一气, 纯属个人感受, 没有读过什么关于书法评鉴的文章, 在这里抒发感情而已.极有可能有很多东西理解错误, 而有些理解是看心境而定而已.
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