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1。在图书馆三楼翻书，尘封以久，没有人动过的一些书，看上去很有些令人想入非非。一低头，竟然看到了严歌苓很早很早之前写过的一部小说，竟是我从来都没听说过的，随手翻一翻。觉得和她现在的风格很不一样，现在又没有时间，于是也就放下，但是旁边那一套她的作品，让我想起许多事情。
她的小说，被改成电影的只知道三部。《少女小渔》《天浴》《无非男女》。前二者口碑都不俗，而且她也都参与到了电影剧本的改编。但是无论是情节也好，想表达的概念也好，电影与小说都是不一样的了。在电影《少女小渔》里，刘若英演的很好很好，但是并不是小说中的小渔。而小说《天浴》想想其实也并不适合让陈冲来做这样的片子。至于《无非男女》，本是我最爱的严歌苓的一部中篇，被台湾的朱延平导成了一部不伦不类的电影，主人公是苏有朋。记得《电影故事》采访苏有朋的时候，他自己认为自己最满意的电影就是那一部《情色》，当时没有发觉是严歌苓的东西，后来看到一半才想起，这二者是有些联系的。朱延平一定是想把这个拍成好一些的电影了，可惜毕竟不是每个人都是张艾嘉。
2。下楼到一楼的新书库，看到薄薄的《橘子红了》，抽出来看，已经是第二次印刷，印量也达到了20000册。想起可怜的向熹的《简明汉语史》，才只有区区3000册，真是不知道说些什么才好。琦君的作品看的不多，只有一套四本的台湾文学作品选里看到过一点点，感觉就是那种很典型的台湾本土作家的风格，和林海音的如出一辙。我想，若不是李少红把这部小说改成电视剧，恐怕也不会有这么多人来关注这样的一个女子。《橘子红了》本身是极短极短的，算个中篇，和电视剧完全是不一样的东西。没有放风筝，没有六叔替大伯揭开秀禾（秀芬）的盖头，也没有替六叔安排一个六婶。本身琦君想写的也并不是这些，在她的小说里，大妈绝没有归亚蕾那么精明，秀芬和大妈也无半点相似之处，她想表达的我想应该还是人对命运的一种无力的承受。更喜欢真正的结局，虽然那更残忍，人在某种状态下可能是会麻木的吧。假如琦君也如李少红那样把小说写到精致而唯美，那么，她也就不是琦君了。
或者，那是李碧华。
3。最初看李碧华的小说是看《胭脂扣》，看的很晚，高中毕业了以后才买回来，不过比较喜欢自己的那个版本，不是现在春风文艺出的那种几个故事放在一起的很厚的那种。电影看的却比小说早得多，当时还不知道这故事是一个叫李碧华的女子编的，只记住了电影的导演叫做关锦鹏。而且，对梅艳芳的好感保存至今。
可能本身李碧华的小说都是要改成剧本的，所以情节离奇，故事曲折。只是看多了就觉得不过尔尔。看她的小说，远不如看改编后的电影过瘾，《青蛇》也好，《秦俑》也好，她的字是极好的，可惜在香港那样的商业流水线上，能出什么精雕细琢的东西呢。
有一部却是例外，也是我最爱的她的小说。《生死桥》。用了一个下午把它读完。觉得这不大像李碧华的东西，除了略显粗糙的结尾。李碧华的东西很少有长篇，这一篇又是例外。只是不清楚是否有拍成过电影。若是有，若再遇到好的导演和好的演员，觉得不会是部烂片。
4。和李碧华的风格不一样，但是性质是一样商业的张小娴，作品亦不少，只是见诸银幕的却寥寥无几。毕竟她的东西也就只能是在租书店里流通一下，当时看着是兴奋不已的，看过了也就看过了，连点渣滓也没剩下。非常久以前的一部港剧《佳偶天成》的编剧，据说是张小娴，才想起来她当初也是从这个起家的的。她在梁咏琪的《透明》里面撰写文案，有的人觉得写的极好，有的人觉得一般。写的好坏姑且不论，最起码算是唱片的一个卖点。就如同张清芳也请张曼娟来帮她写东西。
5。张曼娟的书是和严歌苓的几本一起买回家的，但是看过之后高下立分。不是说她不好，而是总是少了一些什么。她的小说改成电影的只知道一部《海水正蓝》。但是并没有看过，在音像店里面一些台湾片里赫然摆着，若是不是看过这部小说，也断然不会注意到这个。情节依稀记得，却是从来没有想看它的念头。在同一排的台湾片里，也有《饮食男女》，也有《少女小渔》，也有《胭脂》。看过电影之后，才知道那是亦舒的东西。
6。看亦舒的书亦不少，但记得的不多。据说很多女生把她的书是成套成套往家搬的。《胭脂》当初是在南京大学的礼堂看的，效果不错。而且主要是因为女主角是我喜欢的苏明明，男主角又是我喜欢的陈浚生。片子是很老的了，一看就能看得出当时的痕迹。亦舒的小说改成电影的肯定不在少数，可惜知道的不多。电视台放过柯俊雄演的《喜宝》，当时看就觉得怪怪的；在学校看过《玫瑰的故事》，没看之前同学说如何如何出色，因为她小时候就特别喜欢看这部片子，只是我们一起看过之后，她竟然也开始沉默，或许小时候的记忆永远不作数。亦舒的文字不是不好，只是改成电影就永远没有了那样的冷静与沉着。周润发是不适合作她故事里的男主角的，就如同他也不适应作张爱玲故事中的主角。
7。看《倾城之恋》之前是很有着期望的，男女主人公是那样的漂亮，导演又是我信任的许鞍华。可是我却忘记了这是很早之前的东西，许鞍华大概是为了保险起见，原封不动地照搬小说中的原文，看着就觉得别扭。周润发不似范柳原，缪骞人与白流苏更有着太多不一样的地方。后来看李欧梵的《范柳原忏悔录》，觉得若是让周润发来演晚年的范柳原可能还好一些。至于张爱玲其它的片子，大抵也就是《半生缘》和《红玫瑰与白玫瑰》，想起李碧华的“白蛇”“青蛇”之喻，其实也是极好的，可惜就是有张爱玲在前。张爱玲自己就是个故事，不用别人来编排她。《滚滚红尘》是我在电影院看过的第二部电影，那时候估计还在上小学，也不明白当时就如何有那样的勇气一个人跑去电影院。后来大三的时候，重看了一遍，发现当时很多东西都没有看懂。而且一直以为《三毛作品第15号》就是这部《滚滚红尘》。
8。用一点点篇幅来提我曾经很喜欢的王安忆和现在很喜欢的池莉。前者的作品改成电影的好像并不多，听同学讲《流逝》好像是拍成过电视剧的，吕丽萍出演那个犯了花痴性神经病的小姑。可惜我没有看过。这是我最喜欢的王安忆的一部中篇。后来的《长恨歌》有人传说要排一排，至今也没有什么动静。后者的许多东西是这几年渐渐喜欢上的。她的成名作《太阳出世》《烦恼人生》之类我并不喜欢，最喜欢的是《你是一条河》以及即将上演的《生活秀》，演女主角的是陶红。虽然不知道她水平如何，但我想总比原先打算让王璐瑶演强得多，当初听说让王璐瑶演这个我特别喜欢的角色，简直难以接受。至于《来来往往》和《小姐你早》，觉得潘虹逐渐在起下坡路了。大陆的作品好像拍成电视剧的比较多一些，电影反是越来越怪了。
9。最后不得不提朱天文。其实若论她的小说，并不喜欢。她的文字最好的还是在散文。所以就很奇怪写得这样字的女子怎么可能编得出《悲情城市》这样的剧本，这完全是风格不一样的东西。暑假的时候在家买了她的《花忆前身》，有些很古怪的念头出现。
生为人，编故事是一定会的，只看编的水平如何。我们的一生，不过就是在为自己和为别人编故事中匆匆忙忙的过去了。自己编故事的时候，总是不免有自己感情的痕迹，所以看别人的故事的时候，就喜欢仔细的找她们生活中的痕迹。
她们都渐渐的老去了，而我们在年轻的时候却还在羡慕她们的丰富。
如此而已.
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